《老画报里的婚恋故事》是周利成多年研究老画报的又一成果，本报记者就为什么研究老画报、为什么要以婚恋为主题写作等问题专访了作者。作者做了书面回答。

新华社资料图

2000年初，我在旧书摊上见到10期《北洋画报》，当时正在写第一本书，需要一些配图，便以200元买了下来。画报印刷之精美、图片之清晰、排版之新颖深深地吸引了我，更吸引我的还是画报的内容。此前，我接触的资料都是档案、文献和报纸，多是正面记叙大事件、大人物，是一板一眼的官样文章。而画报记录的则是大事件背后的小故事，大人物背后的小轶闻，极具故事性、趣味性。后者是对前者的补充和完善，它让历史更加全面、具体、立体、鲜活、生动、形象。两者有机地结合，还原了完整的中国近代历史。如果把档案、文献、报纸比作一个人的骨干，那么画报则是一个人的血肉。从此，我便喜欢上了画报，全力开始搜集画报，那时每个周六都要到天津的旧书市场去淘宝，隔周就到北京的潘家园、报国寺、琉璃厂等逛逛，出差到一地也都要打听旧书市场，抽时间去看看。

到2010年，十年的时间，我已经收集了120余种老画报，也就在这一年开始研究老画报，2011年出版了第一批研究成果“中国老画报系列丛书”——《北京老画报》《天津老画报》《上海老画报》，畅销一时，同时也让老画报收藏热了起来，老画报的价值飞涨，我一个工薪阶层已经买不起了。此后，我就开始到天津图书馆、国家图书馆、上海图书馆、中山图书馆等全国各大图书馆查阅、扫描老画报，截止到现在已经收集清末、民国时期的老画报近1000种、20余万页，利用这一富矿资源，出版了多本专著。

休息时，我常拿出收藏的画报把玩欣赏，画报的封面或头版上很多的新娘婚纱照让我眼前一亮，在我的印象里，民国时期人们结婚，大多是父母之命、媒妁之言，坐花轿、入洞房的，这些与当今别无二致的婚纱照颠覆了我的旧有的看法。于是，怀着一颗好奇的心，开始研究穿婚纱照的都是些什么人，他们新郎是些什么人，他们的婚礼又是怎样的，等等。有数据显示，读者对人的命运转折甚是感兴趣，而一个人的婚姻就是一个人的终身大事，特别是民国时期女性多有从一而终的传统观念，她们的婚姻几乎决定一生的命运走向。于是，写一本民国婚礼的书的想法油然而生。后来在搜集资料的过程中，又发现了许多五花八门的征婚广告和订婚、离婚启事，最后就扩展成征婚、订婚、结婚、离婚、情殇这五个板块，较为完整地展现出旧中国婚恋的全过程，从而为读者打开了管窥民国社会的一个独特窗口。于是就有《老画报里的婚恋故事》这本书。

书中的每个故事不是简单利用一期画报中的某份资料，而是集合了多种画报的多种资料，比如《徐卓呆与孙漱石的儿女婚姻纠纷》一文，我最先发现这段故事是在《上海画报》中，但文字记载极为简单，只是举行婚礼时的一小段文字，但提及了女方家长不同意并且没有出现在婚礼现场。这就引起了我的好奇心，于是，我又开始查阅当年的报纸，在《申报》的广告栏里找到了双方家长你来我往的唇枪舌剑，以及一对新人发表的声明等等，在这些充满火药味的文字中，我终于梳理出了整个事件的来龙去脉，充分展现了两代人在婚姻观念上激烈碰撞，年轻一代最终冲破了封建桎梏，如愿以偿地举行了中国的第一场水上婚礼。

在写《溥仪、文绣离婚真相》后，我就觉得既然史称“妃子革命”，那么一定要在社会上发生较大的社会影响，但是在画报中没有明显的例证，于是，我就查阅当时天津的《大公报》《益世报》和天津市档案馆的法院档案，终于找到了在1932年、1933年很多婚姻不幸的女性，在文绣成功离婚后，勇敢地走出家庭、走上法庭，主动提出离婚，在华北地区掀起了一股离婚潮。

有学者评价我这本书展现了民国婚恋的所有细节，实际上是不够准确的。我这本书尽管有中下层男女的婚恋故事，但更多的是军政、文化、艺术等领域的社会精英的婚恋故事，那些普通百姓的父母之命、媒妁之言，坐花轿、入洞房的婚恋仍属大多数，只不过那些故事太普通了，就连很接地气的画报也没能记载。这其中最令我动容的就是危文绣、舞女贺蝶、越剧名伶筱丹桂的故事，一方面同情和悲愤她们的不幸，一方面钦佩和赞赏她们为命运、为自由、为男女平等、为婚姻自由的抗争。虽然因为时代的局限，书中多数的女性均以悲剧收场，但正是有了她们的拼死抗争和对封建礼教的控诉，人们才开始觉醒，国家才得以进步，国家才会发展，文明之光才会照亮后人。

资讯来源：京报网

责任编辑：百合

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